第三十二章 纽约来客

第六层是衣帽间和道具室，公司在这一层租出去一半让几家商户在这里卖时装，都是些最时尚的高级品牌——公司在内景棚拍宣传海报，演员写真之类地东西时万一衣服不够，立刻可以找这些商家买，他们手上会有最流行的高级时装。香港有许多这种楼中的所谓空中时装店。只有那些有钱人家的女眷才会知道来这种地方选衣服。

第五层和第四层全部是餐厅，公司招来各国各地地餐馆经营者在这里做生意。从奢侈昂贵的法国宫廷菜，到香港本地的广式茶点两件一套全部都能吃到。

第三层是个中型的超市，基本的生活用品和零食、啤酒什么的在这里都可以买到。

徐未明一看，是个穿着高级保安制服的中年大汉，身型魁梧，相貌堂堂。

他迟疑的用眼神询问这位猛男。那人笑着道：“易青导演想请您单独留下几分钟，可以吗？”

徐未明欣喜的点了点头，象易青这样身份的新闻人物，能够和他单独相处，往往意味着能拿到别人拿不到的独家消息，这是一个记者最希望碰到的机会。

“我叫吴宝，是这里的保安主任。”宝叔爽朗的笑道：“请跟我来吧！”

徐未明跟着宝叔，进了电梯。

……自只有民族的，才是世界的。一个民族的文化产业，只有坚持自己的民族最根本的文化特质和价值体系，在以本民族为主的前提下，借鉴他国的优秀文化进行一些边角的修补——这才能有希望。”

………现在有些中国电影人，喜欢去模仿美国、日本的一些美趣味、价值理念，拍一些其实自己不熟悉的，单纯模仿的非常矫揉造作的东西，或者干脆赤裸裸的生硬的加入外国的元素。这种电影纵然能获得一时的经济利益上的成功，但长久而言，一定是没有前途的，也很难得到本国观众的认可。几年前陈凯哥导演的《无极和冯晓刚导演的《夜宴》在市场和口碑上的失败，从一定程度上验证了这一点。”

……自我个人一向信奉鲁迅先生的“拿来主义”。所谓拿来主义，重点在“拿”而不在“来”——鲁迅先生说要中国人自己放开眼光，自己伸手去拿，中国人自己需要什么，我们就去拿什么，而不是等着外国的东西自己来，等着外国人给咱们什么，咱们就接受什么……

……自伊朗电影为什么能在美国电影的包围下在全世界突围而出，成为世界上公认的艺术电影之国，甚至超越了电影诞生地的老牌电影强国法国？就是因为贫穷的伊朗人敢于坚持自己本民族的东西，敢于向美国资本说不！他们敢于用几万，几十万美元的小成本电影向全世界证明，伊朗人并不是美国人所妖魔化的那个样子，穆斯林民族也决不是愚昧残暴的魔鬼。我想所谓借鉴外来优秀文化，恐怕不仅仅是借鉴美国文化吧？象伊朗这样的例子，不也同样值得我们为之深思，认真学习吗？”

易青笑着总结道：“振兴中国电影，如果振兴到最后，‘电影’发达了，而‘中国’却给丢了，那这样的振兴还有什么意义呢？”

大厦一共二十三层。最上面的二十三、二十二、二十一层三层楼是打通了的一座空中电影院，可以容纳全公司的员工在里面看电影；所有的放映器材全部从德国进口，堪比国际级的私人电影院。此外还有几个比较小的包厢式拉片室，完全按照易青、孙茹、依依、杨娴儿等人的意思，装修得跟当年他们在电影学院的学生用个人拉片室一模一样。

第二十层是易青和孙茹两人办公的地方。两间豪华宽敞明亮的超大型办公室对门而居，还有专为董事会开会准备的大会议室和易青专用的会客室，虽然易青极力提倡简朴，不喜欢在排场上下太多本钱，但是宁倩华还是坚持给他们两人配上栗鼠毛的夹绵地毯和法国家具。

下一层是艺创部各个部门主管和行政部门主管办公的地方，是宁倩华、依依、李杜、罗纲、何风、杨娴儿、李想、单少玉等人的办公室和两间普通会议室，一间会客室；再下两层是大办公间，是艺创部和行政人员办公的地方，而艺创部的人员待遇比较好，每一小组有独立封闭的场所，方便他们保持安静的创作环境。

十六层到第十层是洗印室、录音间、电脑剪辑室、内景摄影棚、器材存放室、三维工作室。

第九层是演员更衣室、化妆间；第八层是形体舞蹈房、练台词的隔音室、钢琴乐器室，第七层是一个小型图书馆。

一番话说完，徐未明带着欣赏的神情笑了，厚厚的眼睛片后面闪烁着对易青的无法压抑的好感和钦佩之情。

“感谢您的精彩回答，易青导演！”徐未明很认真的向易青致谢，然后坐下了。

“非常感谢您如此有质量的提问。”易青立刻微笑的回应道。

于是，原本已经沦为狗仔的纷扰闹剧的记者招待会在徐未明的提问下以一种难得的带着思考的气氛结束了。记者们兴奋的在心里过滤着今天的收获，开始构思回去以后怎么准备这份稿子才能与众不同，明天压过在场的其他同行。

徐未明也杂在退场的人群中默默的向外走去。突然，一个身影挤进人群，拍了拍他的肩膀，叫住了他。